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論李唐畫(huà)風(fēng)轉(zhuǎn)變及其成因
關(guān)鍵詞：斧劈皴 氣韻生動(dòng) 李唐 歷代文獻(xiàn) 用墨
摘要：一、從歷代文獻(xiàn)及繪畫(huà)作品談李唐畫(huà)風(fēng)轉(zhuǎn)變北宋山水畫(huà)發(fā)展至南宋,出現(xiàn)了一個(gè)重大的新變化。從布局、構(gòu)圖上,南宋山水一改北宋崇山峻嶺般的全景山水模式,逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)椤鞍虢且贿叀笔降纳剿墓P墨上,南宋院體畫(huà)用筆簡(jiǎn)括急速,水墨蒼勁。而南宋山水畫(huà)之變,可謂李唐開(kāi)其端。歷代文獻(xiàn)對(duì)后世對(duì)李唐南渡后的畫(huà)風(fēng)品評(píng)尚多。如謂其“簡(jiǎn)談急速落墨蒼硬辟綽簡(jiǎn)徑”,“山水大劈斧皴帶披麻頭作人物屋宇描畫(huà)整齊。畫(huà)水尤覺(jué)得勢(shì)”“所作人物樹(shù)木之類,絕似李伯時(shí)”“石坡皆為斧劈皴,上段峰頂蓋用側(cè)筆直皴,畫(huà)法清潤(rùn),結(jié)構(gòu)高妙”“淺絳色,烘染極佳”“畫(huà)法高簡(jiǎn),樹(shù)木特勝,墨色淋漓,氣運(yùn)渾厚”“運(yùn)筆蒼健氣韻生動(dòng)”“畫(huà)法縱橫草草而成,多得天趣”“樹(shù)石蒼勁,全用焦墨,而布置深遠(yuǎn)人物生動(dòng)”“丘壑布置極佳”“人物樹(shù)石筆勢(shì)蒼古,沖寒涉險(xiǎn)之態(tài)。曲盡其妙”“淺色山水,皴法有抹斷而無(wú)皴紋,用筆甚老簡(jiǎn),人物卻甚精”等等,不一而足。綜之,即說(shuō)他的繪畫(huà)長(zhǎng)于用筆,筆法簡(jiǎn)括蒼勁,用墨清潤(rùn)渾厚,擅用斧劈皴,還善于營(yíng)景造境。由上述文獻(xiàn)記載,我們大概可以得出李唐的畫(huà)風(fēng)轉(zhuǎn)變主要在于筆法和墨法。
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